“不”,现实却总是相反。
这不,星期五上午,卢安正在教室准备上第三节课时,前门进来的张小泉朝他喊:
“班长,外面有人找你。”
卢安下意识问:“谁?”
张小泉说:“你高中同学。”
听到高中同学,卢安瞬间意会,从后门走了出去。
此时叶润正在走廊上等待,手里捏着两份报纸。
一瞧,正是他嘱咐过的那两份全国性报纸。
接过报纸,卢安问她:“你去画室那边了?”
叶润轻嗯了一声,“上午一二节课我没课,就过去看了看,我觉得今天这两份报纸有你想看的内容,就给你带过来了。”
“哦?”
听她这么说,卢安才低头翻阅报纸,发现根本不用特意去找,在《人X日报》头版就能看到关于自己的新闻。
或者说看到关于《永恒》画作的新闻。
新闻报道引用了大粗黑标题:《永恒》横空出世,中国油画走进一个新时代!
内容比较多,分三段,卢安带着激动地心情往下看:
艺术家创作不仅来自天马行空式的灵感,也是社会环境与艺术家才情高度融合的结果。
每当社会转型期,艺术家们总是最先感受到新潮流,画家就像冬天的寒梅,吐出一抹红来预报春天的到来。
卢安《永恒》画作的意义不但体现了其技巧高超,更是预示着中国油画走进了一个新时代,恰似艺术报春的“红梅”。
经过30年筚路蓝缕地建设,新中国初步建立了比较完整的工业体系,随着与西方关系缓和,70年代末,开始改革开放,把工作中心转移到经济建设上来。国门打开后,中国画家开始睁眼看世界,并反思过去模仿西方油画所带来的负面影响
《永恒》是中国山水画的空间和时间与西方油画浓墨色彩的一次大胆融合,也是中国油画在独立探索发展道路上的一次重大尝试,是画家处在社会转型时期,开始反思艺术最基本问题,并尝试运用油画语言表达对社会、人生的思索,纠正了传统对艺术问题的狭隘理解,开始真正探索艺术本体问题。
《永恒》油画是伟大的,是创新的,是中国油画进程的一个重大分水岭,也标志着中国油画由自觉走向自由的开端。
通篇读下来,卢安整个人都懵了。
他虽然知道自己的作品非凡,融合贯通了前世一生的积累,并在此基础上突破创新。
但《人X日报》把它的格调定位太高了,他的小心脏由乍穷到乍富,一时受不住哇。
他娘的咧,刚才阅读时,他差点兴奋地晕了过去。
卢安感觉自己的胸腔快要爆炸了,前世默默无闻,一辈子没上过报纸。
不曾想,今生第一幅作品就上了报纸,而且还是这么牛逼的报纸,而且还得到了这样的高逼格夸赞,嗯哼,人快要飘起来了。
卢安抬起头问
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