社会政治环境。

　　比如《洛丽塔》在美国公映时便掀起轩然大波，为了能让影片过审，连斯坦利-库布里克这种大尺度的导演，都只好将洛丽塔的年龄由12岁改为14岁，同时在情节上删减了部分尺度过大的内容，并有意提高了道德批判与犯罪情节在影片中所占的比重。

　　当然，斯坦利-库布里克对小说的改编并非全都为了满足将原著电影化，而是从电影创作的角度，严格掌控内容，出于艺术表现的考虑对内容删减或增加，并选择自己独特的切入角度进行拍摄，才有这部极具个人风格的改编影片。

　　小说向影视作品的改编，并非以忠实重现原著为要务，改编不是简单的从一部作品到另一部作品的转换，而是创作另一部有自己深度、自己活力、自己自主权的新作品。

　　想当年的斯坦利-库布里克为了影片，做出了必要的变动，墨菲现在也会根据实际的社会情况做出一定的变化——所有的角色都要比小说中更加黑暗、阴险和卑鄙。

　　按照好莱坞的传统主角来说，这部剧集里面的主要人物，都是些彻头彻尾的坏蛋，甚至没任何可取之处。

　　坐在书房里面，墨菲确定好思路，又一次拿起了迈克尔-多布斯的小说，小说封面上最显眼的无疑就是“”的书名。

　　““是英文中的固定表达，用太平洋对岸的方式直译过来就是“纸牌堆成的房子”，引申为“不牢靠的计划”，解释为“危如累卵”也可以。

　　当然，按照墨菲曾经的叫法，《纸牌屋》会更加合适。

　　这部政治小说的名字，就直接反应出了实际的内容，《纸牌屋》的“屋”指的是众议院，而“纸牌”就是指玩牌的筹码，单看这一双关的书名，就可以猜到男主角是在复杂诡谲的政治桌面上，玩起了权力的游戏。

　　“你确定这样的主角没有问题？”盖尔-加朵从旁边走过来，拿起了桌子上的小说，“他的所作所为很让人反感，观众会不会因为讨厌主角而进一步厌恶整部剧？”

　　墨菲已经确定了几个主要角色的名字和一些人设，她也看了，没有太好的印象。

　　“不会。”墨菲似乎很有信心，“弗兰克-安德伍德不比《消失的爱人》的主角，尤其是女主角更坏，想想吧，亲爱的，这部电影之后，查理兹-塞隆赢得了多少粉丝的支持？”

　　他想了想，说道，“时代已经变了，黑色电影会流行，暗黑系的剧集同样会，现在的观众早就厌烦了看老好人一样的主角，一些坏的有特色的角色，同样会受人追捧。”

　　盖尔-加朵回到自己的书桌前，坐下翻开小说，颇有些无奈，墨菲作品中的主角，根本就没有好莱坞传统意义上的好人，哪怕是超人克拉克-肯特，都被他赋予了阴暗面。

　　墨菲从柜子里翻出一

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