乃是电影表现手段的两大形态。
蒙太奇学派在二十世纪二十年代中期就出现了，还是出现在苏联。代表作品就是那个“敖德萨阶梯”的《战舰波将金号》。
因吹斯听的是，长镜头学派要晚了整整三十年，直到五十年代著名法国大学者安德烈-巴赞（AndréBazin1918-1996）才提出了“照相本体论”。他认为只有长镜头才既能够保存客观存在的时空连续性，又具有协调镜头内部组织的充分能力。
此君便是大名鼎鼎的“《电影手册》派”创始人，被誉为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”……然而，这位电影理论大师一生之中一部片子都没有拍过。
之所以会如此，很大一部分原因就是和蒙太奇相比，长镜头对导演、演员、摄影师和幕后技术人员的要求高得多得多了。
蒙太奇真的只要会剪胶片就能蒙出来。
长镜头不但对运镜的要求非常高，还要求很强的现场调度能力，所以才会成为后世电影导演最常见的炫技手段。
而大场面的长镜头的难度那就更高了，能拍这种几十个人甚至成百上千个人的长镜头，那么这位导演必定能在电影艺术殿堂之中留下自己的名字。
格里菲斯别说几十人的小场面了，他连上万人的大场面都拍过。
还记得吗？1916年他拍摄《党同伐异》的时候为了真实再现毁灭巴比伦的波斯大军，动用了整整一万五千名的群众演员。
但是短镜头和长镜头是完全不能比的。在长镜头之中，只要一个微不足道小配角的一个细微表情不到位，这个镜头就算费了。
这个时候，其他演员和工作人员也都围了过来。
不管认识不认识袁大师的人，都十分热情地向他打着招呼……
有的不领行情的人还在问呢：“我说伙计，这个Chink是谁？”
听到这个问题，那位“伙计”一脸不屑地看着他道：“什么Chink啊？他就是这部电影的编剧和投资人之一，尼奥-袁！”
“尼奥-袁……我说伙计，难道就是报纸上说的那位连爱因斯坦都崇拜的家？”
“当然就是他咯……嗨，你上哪啊？”
“我说伙计，请他签名啊！”
当一个人单独见到名人的时候还有点矜持，可是当一帮子人的氛围一旦起来那就热闹了。
于是我们的袁大师就陷入了人民群众的海洋之中，总算大卫-格里菲斯大导演积威甚高，拿起大声公吼了两句，总算是把人群给驱散了。
当然这下戏也暂时拍不成了，时间也差不多到了中午，格里菲斯索性就让大家提早吃午饭了……
“爱娃-钱德勒小姐，嗯，你现在改名叫亨特尔小姐了，你也瘦了啊……”
“你呜好呜……”
“哦，你是丽莲的妹妹桃乐西……”
“你呜好呜……”
“你好，玛晽-黛徳丽小姐……”
“你呜好呜……”
“你好，珀尔-怀特小姐……”
“你呜好呜……”
“你好，露易斯-布鲁斯科小姐……”
“你呜好呜……”
袁燕倏终于见到了《饥荒孤女》的主要女演员们。除了“正义阁下”的妹妹，“力量阁下”的姐姐钱德勒小姐原本是默默无闻之外，其他几位都是后世知名大明星，而且还是春兰秋菊各有动人之处的大美人，当然现在还是小美人……
然而，扎进美人堆里面的袁大师此时心如古井毫无绮念。这不是他的层次突然之间提高真的成了“大师”，也不是他的荷尔蒙分泌出了一点问题真的成了“太监”。
而是这些小美人们完全看不出有多美，倒是能看得出有多瘦。
更关键的是，她们竟然懒得搭理这位英俊的中国绅士，而是都捧着一只漂亮的美国苹果啃得正欢……
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