凳高度，每一个动作都很自然，一看就是赛场经验丰富的“老将”。
如果这些表象还不足以说明问题，请看看评分册，蔡丰年为本轮初赛准备的曲目同样是一首肖邦的作品——
，激流练习曲。
炸场。
在蔡丰年还没有开始演奏之前，李安的脑海中就跳出了这两个字。
按理说这首作品应该出现在更高年龄段的专业组别中。
听听吧。
李安想亲眼看一看这个能拿到明年小金钟参赛资格、顺利考入华院附中的孩子到底是什么水平。
做好一切准备工作的蔡丰年并没有着急开始。
像是台下的评委观众等急了他都不会着急，坐在钢琴前像是一口小钟，一动不动。
忽然间，他动了。
双手同时抬起迅速落下。
“噹—”
犹如一声闷雷在舞台上空炸响，接着一连串的快速跑动在他不大的双手下有条不紊地匀速前进。
有爆发力。
速度稳定。
声音清晰。
指尖颗粒感十足。
只前四小节演奏完，现场便无人不在心中惊叹。
这分明就是一个小小钢琴家了。
位于评委席正中间的霍晓东面色谈不上凝重，但是蔡丰年的进步让他实在没有想到。
他上次听这个孩子弹琴还是在去年春天，蔡丰年那会已经弹完半本肖邦。
比起去年他听到的，蔡丰年今年的演奏成熟许多，跑动技术上也有了明显的提高。
厉害。
不过这孩子的演奏比从前多了一个问题。
右手手臂。
吴复生在蔡丰年第一次做右手下行的时候就听出了这个问题。
跑动中多了两个非常不容易让人察觉的重音。
对于这样的孩子，他没办法不严格。
同时他也有些奇怪，这个孩子的水平基本上能够到他们学校附中一年级的平均线。
想来在蓉城这应该算是技术的天花板了。
可右手手臂外翻这种小动作怎么会出现得这么频繁？
第一次可以理解为身体很热开，可曲子都快结束了，他数了数，蔡丰年的右臂出现五次外翻，都是在做下行句子时。
这说明什么？
这说明这个孩子有这个演奏习惯。
这不是小问题，老师必须要及时订正了。
不让等着孩子再练两年就更不好改了。
就拿这首激流来说，右手拇指频繁出现的重音就是这个原因造成的。
长此以往下去，右手五指的力量平衡一定会走向不均匀。
这点他可以肯定。
老师得注意了，这么好的苗子可别在这个问题上耽搁了。
李安从惊叹到平淡，只用了十六个小节。
孩子没有音乐。
抛开右臂的问题，他感受不到蔡丰年演奏激流时的情绪。
甚至连沉闷都没有。
技术可以花时间磨炼，可音乐有时候说起来，过于玄学。
他也不想在一个孩子身上用太多情感表达来定义。
总之他不太喜欢蔡丰年这个阶段的演
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