课老师最后和她说的那句话。
“在练习的过程中一定要学会分析问题。”
考场门外，李安听到季洋在第一主题第二次出现就将速度找回，欣慰的点了点头。
如果是在琴室里，他觉得这没什么，可这是在艺考考场。
在快速演奏中继续提速的危险程度不亚于在关键时刻脑海中的下一行乐谱忽然变得模湖。
后者需要尽快将乐谱回忆起，前者需要有绝对的把握。
看来小季的手已经热起来了，同时这也从另一个角度验证了季洋已经已经彻底掌握了这一段落。
关于对季洋月光三的教学，李安记忆里有许多画面。
最让他记忆犹新的便是这一段。
实际早在季洋把那段练下来的时候，他就可以告诉对方如何演奏出一段音量平衡的上行琶音。
但是他没有这么做。
其一，因为季洋的手指功底差，他故意接借着这个所谓难点卡主对方的进度，让对方能在扎扎实实的通过各种琶音音阶锤炼一番手指，这在他看来是对季洋终身受益的一件事。
其二，他想通过这个教学环节锻炼一下季洋思维发散的能力。
学习钢琴和学习其他科目在本质上没有太大区别，从不会到会，掌握一种能力。
季洋当时是一名即将面临艺考的艺考生，时间紧迫，但这并不意味着对方就不需要在练习中进行任何思考。
如果一股脑的让季洋全部按照他所说的去做，让你慢练你慢练，让你提速你提速，那他和俞教授额的区别也之只剩下——他年轻帅气弹的好。
在李安看来月光三不只是季洋的艺考曲目，更是季洋走进贝多芬钢琴音乐的大门。
他想通过这首他擅长的曲目教学，让季洋能够通过他的引导学会分析音乐，分析演奏中出现的各种问题，从而获取一种自我收获。
这样将月光第三乐章学下来，季洋的收获将伴随其一生，而不仅仅是只完成了一首艺考复试曲目的准备吧。
所以他在‘如何在上行琶音上做渐弱这个问题上’卡了季洋一个月。
其实这个问题的解决方法对那个时候的季洋已经很简单了，只用将问题变通一下即可。
奥拓大师课的晚餐上，大家讨论到贝多芬的黎明第一乐章，因为当天的大师课上没有同学那这条曲目上课，所以在大师课上没有听到奥拓对这首曲目的讲解。
见大伙都想听，奥拓便给大家讲了起来。
练过黎明的李安自然也想听听奥拓大师对于这首曲子的演奏有何高见。
可令人意外的是奥托并没有为众人直接讲解这首曲目的演奏技法，而是极其详细的为众人讲了贝多芬创作这首作品的过程。
诸如‘这里的强表示了什么’或是‘为什么这里是八分音符而不是四分音符？’
通过奥拓以作曲家视角来分析贝多芬是如何将这首黎明创作
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